«Август» чем-то похож на «Ночной дозор»: это фильмы о том, как ловят оборотней
Военная драма «Август», поставленная Никитой Высоцким и Ильей Лебедевым и спродюсированная Константином Эрнстом и Анатолием Максимовым, снята по мотивам знаменитого романа Владимира Богомолова «Момент истины».
Корр.: «Момент истины» сразу, с момента первой публикации в 1974 году, стал культовой книгой. Критик Денис Горелов писал про него: «Роман Богомолова в одночасье стал знаковым, обязательным для элитного чтения наравне с «Иосифом и его братьями», «Бомбой для председателя», «Архипелагом ГУЛАГ» и ныне благополучно забытым «Альтистом Даниловым». Это была первая книжка, которую приносил отец в качестве отроческого причастия. Миллионы горожан держали в уме глубоко личные образы Алехина-Таманцева-Блинова, Мищенко, капитана Аникушина»...
Анатолий Максимов: «Момент истины» - не просто смелая, прорывная книга. Уже в замысле угадывался будущий бестселлер: «производственный роман» про контрразведчиков(!), в котором смершевские оперативники жили и умирали под грифом «секретно». Но по-настоящему уникальным для своего времени стало решение текста в модернистском ключе. Это масштабная игра с реальностью: «потоки сознания» героев проносятся сквозь лавину «рассекреченных» документов, которые автор сымитировал с завораживающей достоверностью. Со временем из книги ушла сенсационная новизна. Но главная тайна осталась. Текст романа, как лесной грибницей, пронизан тонкими живыми ниточками национального культурного кода. Книга возникла на пересечении лучей и линий, которые проходят сквозь всю историю нашей цивилизации. Снова, как в стародавние времена, пришла беда, и снова три богатыря вышли сражаться с врагом. Только это не княжеские дружинники, прихватив с собою поповича, отправляются в темный лес, а колхозный агроном-селекционер с пацаном из портовой шпаны берут на задание скромного московского интеллигента.
У Богомолова фольклорные мотивы ненавязчивы, не подчеркнуты - но в лесу у него, как и в русских сказках, живет откровенная нечисть. И, как и в сказках, герои идут туда, чтобы потерять себя старых и найти себя новых. Каждый из них должен стать другим, понять и преодолеть свою внутреннюю проблему. Только после этого они смогут победить. Уникальность конфликта книги - она о Великой Отечественной войне, но там нет ни одного немца. Все враги - это бывшие «свои»: мотивированные, сильные, иногда героические противники. Бывшие наши, «перепрошитые» чужими, и от этого ставшие страшнее и опаснее. Богомолов описывает ситуацию продолжающейся Гражданской войны. Она закончилась чуть больше двадцати лет назад, победитель был зафиксирован, но никакого примирения сторон не случилось. Советские люди у Богомолова сражаются с советскими людьми, перешедшими на сторону врага. Противники героев перешли на сторону немцев - не потому, что родились такими уродами, а потому, что так сложились их жизни. Главный антагонист, диверсант Мищенко в 1919-м с родителями эмигрировал в Манчжурию, и «после гибели отца в перестрелке с советскими пограничниками дал на клинке публичную клятву мщения». Гражданская для него в 1944 еще не кончилась…
- Вы как-то сравнили «Август» с «Ночным дозором» - фильмом, который вы с Константином Эрнстом выпустили 21 год назад...
- Аналогия простая: оба фильма про то, как ловят оборотней. Про то, как под личиной самого спокойного, скромного, обаятельного человека может скрываться чудовище, готовое откусить тебе голову. Наши главные герои - охотники на оборотней. Причем обычный человек этим заниматься явно не станет: если только у него внутри нет какой-то особой проблемы, он постарается с монстрами не контактировать. Своей, внутреннее проблемы, которой герои болеют, к которой по-другому не подобраться… У Алехина - это история с заболевшей дочерью, которой он не смог помочь. У Таманцева это воспоминания о погибшей матери. Его хорошая человеческая природа сопротивляется мраку, но есть какая-то внутренняя сорванность - он видел такое количество зла, что теперь должен найти защиту от боли. Он пытается, но до поры до времени не может «оседлать своего дракона», превратить свою слабость - взрывное бешенство, адреналиновый приход, отсутствие самоконтроля - в свою силу.
Ну, и, наконец, Блинов - интеллигентный московский мальчик, который, получив временное удостоверение контрразведчика, должен стрелять не на фронте, а в тылу. И с первого же раза по нелепой случайности калечит подозреваемого, делая его инвалидом на всю жизнь...
- Как вы собираетесь привлечь к фильму молодую аудиторию? Она ведь сейчас доминирует в кинотеатрах. Не боитесь, что она перекормлена военными фильмами?
- Для фильмов о войне очень важна визуальная составляющая, выход к новому киноязыку. Мы хотели увидеть и показать войну так, как ее еще не показывали. В жанровом плане в «Августе» есть элементы триллера и фильма ужасов. Но главное - ощущение присутствия опасной тайны. Война разгоняет жизнь, напряжение, конфликты до такой степени, что оболочка реальности лопается, и кажется, что в открывшихся трещинах проступает кипящая лава. Это динамичное, острое зрелище, которое показано молодой аудитории, достигшей возраста «16+».
И, конечно, наши актеры, которые купаются в своих ролях и делают свое существование на экране необычайно заразительным. Хочется быть с ними, хочется быть, как они.
- Кстати, как вы подбирали актеров на три главные роли? Почему их сыграли именно Сергей Безруков, Никита Кологривый и Павел Табаков?
- Три главных роли для нас были как три возраста человека. Зрелость, молодость, юность.
Сергей Витальевич Безруков был сразу, без вариантов, на всех наших попытках запуска фильма (а мы стартовали с разными режиссерами год за годом, три раза кряду). Однажды у нас появился Павел. Дольше всего искали Никиту. Но нашли. И поняли - без вариантов, другого быть не может.
Надеюсь, что на экране видно - это люди, которые нужны друг другу. В жизни Никита считает себя учеником и младшим товарищем Сергея Безрукова. И Павел знает Сергея Витальевича с детства - тот был учеником и другом его отца, Олега Павловича Табакова. Вот такие у нас богатыри.Кто: Анатолий Максимов