Российские фильмы - в тройке лидеров казахстанского проката
Глава студии «Казахфильм» Айдар Омаров рассказал о новой стратегии развития компании, работе с молодыми кинематографистами и зарубежными партнерами, копродукции с Россией, назвал условие выхода казахстанских фильмов в российский прокат и наоборот, а также пояснил успех фильма «Нэчжа».
Алевтина Колдунова: Недавно в СМИ появилась информация о присоединении Государственного Центра поддержки национального кино (ГЦПНК) к студии «Казахфильм». Чем было обусловлено это решение?
Айдар Омаров: Думаю, данное решение было обусловлено тем, что деятельность обеих организаций в некоторых аспектах дублировала друг друга.
«Казахфильм» уже более 90 лет оказывает поддержку национальному кинематографу, распределяя государственные средства между кинематографистами Казахстана. Такая практика существовала до момента учреждения ГЦПНК в 2019 году. После этого оператором финансовых средств стал ГЦПНК, а киностудия, наряду с другими частными компаниями, начала участвовать в конкурсе проектов. Но, согласно Закону РК «О кинематографии», проект ГЦПНК был рассчитан на пять лет, в ходе которых Центр должен был выйти на самоокупаемость. Однако в силу множественных факторов этого, к сожалению, не произошло, поэтому слияние ГЦПНК и киностудии - это вполне естественный процесс. Так же происходит и в других сферах культуры, науки и образования. Дублирующие функции небольших организаций упраздняются или передаются более крупным организациям.
Центр начал формировать экспертный совет, состоящий из общественных деятелей и деятелей культуры, раньше на «Казахфильме» эту функцию выполнял худсовет.
- Что изменится в деятельности киностудии после присоединения к ней Центра?
- «Казахфильм» имеет свои производственные цеха, а последние два года занимается продвижением казахстанских фильмов на международном рынке. Мы продолжим выполнять эту объемную работу, внедрив некоторые элементы управления, присущие ГЦПНК, в частности - сохраним экспертный совет, который будет заниматься отбором фильмов. Кроме того, внедрение механизмов поощрения авторов и режиссеров позволит усилить конкурентоспособность снимаемого контента, что положительно скажется и на качестве выпускаемых фильмов.
Кроме того, мы планируем расширить штат: раньше киностудия могла производить 20-40 картин в год, сейчас появились технические возможности для более масштабного и интенсивного кинопроизводства.
- В казахстанских СМИ часто указывается, что государство все больше поддерживает представителей креативных индустрий. В начале этого года президент Республики Казахстан Касым-Жомарт Токаев подписал закон «О внесении изменений и дополнений в некоторые законодательные акты Республики Казахстан по вопросам поддержки и развития креативных индустрий». Кажется, что деятельность киноиндустрии, согласно этому документу, должна быть строже урегулирована.
- Что такое креативная экономика? Это элемент постиндустриальной экономики, которая создает добавочную стоимость создаваемых продуктов. Как известно, есть определенный список направлений креативных индустрий, и некоторым из них в Казахстане оказывается государственная поддержка - тем, кто нуждается в ней, как минимум на начальном этапе.
В 2025 году был учрежден Фонд креативных индустрий, чьим соучредителем, наряду с другими игроками рынка, является «Казахфильм». Именно он и осуществляет системное взаимодействие с представителями данного сектора экономики. Но господдержка подразумевается не для всех видов креативных индустрий. Те же реклама и кино относительно уверенно чувствуют себя на рынке, существуя на коммерческие средства.
- Одним из пунктов этого документа является увеличение срока выдачи прокатных удостоверений. Как это отразится на рынке казахстанского кинопроката?
- У нас внесены изменения и в закон о кино, согласно которому должны быть сформированы экспертные комиссии. Они принимают решение о выдаче или невыдаче прокатных удостоверений, оценивая фильмы по определенным критериям. Думаю, что в этом нет ничего страшного: цензура должна быть, национальный фильм должен соответствовать национальным интересам страны. Это стандартная практика, применимая в других странах мира, включая РФ, КНР, страны ЕС и т.д.
- Многие кинематографисты отмечают, что в таких условиях снимать фильмы сложнее - например на остросоциальные темы. Не могут же они бесконечно снимать сказки, фильмы о войне...
- Я не вижу ничего плохого в т.н. «патриотических» или «имиджевых» фильмах. Этим целям, кстати говоря, и служит «Казахфильм» - мы создаем кино, которое формирует позитивный образ Казахстана. Но я также выступаю за жанровое многообразие, и в Казахстане сегодня производится разное кино. Не могу сказать, что наши кинематографисты чувствуют себя в чем-то ущемленными, напротив - с каждым годом перед нами открывается больше возможностей, количество продакшенов в Казахстане уверенно растет, и это радует.
В прошлом году в национальный прокат вышло порядка 100 фильмов, из них более половины сняты частными киностудиями, а не государственными. Эти фильмы не преследуют идеологических целей, но комиссия отсматривает их во избежание противоречия каким-то конституционным нормам, проверяет на соответствие культурной политике страны, традиционным ценностям народов, проживающих на ее территории, и т.д. Повторюсь - это стандартная практика, применимая во всем мире.
- Расскажите о деятельности вашей студии. Какие успехи последнего года вы бы особенно отметили?
- С этого года благодаря поддержке Министерства культуры Республики Казахстан мы получили финансирование в размере 30% от общего бюджета, направленного на казахстанский кинематограф. Мы следуем механизму софинансирования проектов. То есть если ГЦПНК полностью финансировал кинопроизводство, то мы участвуем в софинансировании проектов.
- Почему?
- В Казахстане мощный толчок в развитии частного кинематографа произошел во время пандемии коронавирусной инфекции - в этот период у нас появилось множество небольших продакшенов. Мы работаем с теми, у кого есть интересный сценарий, социальная направленность проекта, квалифицированные специалисты и хотя бы 50% бюджета на кинопроизводство. Также мы «примеряем» тот или иной проект на аудиторию - пытаемся спрогнозировать, будет ли он иметь зрительский успех. В этом году мы сделали упор на две семейные киноленты, которые будем делать в партнерстве с частными компаниями.
- Какие жанры сегодня наиболее востребованы у казахстанской аудитории?
- В кинотеатры в основном ходит молодежь. Мы заметили, что в прошлые годы были популярны комедии. Но вот, например, картина, снятая при государственной поддержке, собрала в 2025 году в прокате более миллиарда тенге (более миллиона долларов - прим.). Это фильм-катастрофа «Кайтадан» («Рестарт», режиссер Думан Еркимбек). В целом с 2024 года количество казахстанских фильмов-миллиардников, снятых на частные деньги, увеличивается и продолжает расти. Их количество уже суммарно перевалило за несколько десятков. Так что тенденция и динамика роста прослеживается налицо. Это фильмы-хорроры («Дастүр», режиссер-постановщик Куаныш Бейсек), триллеры («Ауру», режиссер-постановщик Айторе Жолдаскали).
Только за первое полугодие 2026 года уже три фильма собрали в прокате больше миллиарда тенге: «Обними меня, мама», «7 причин влюбиться», «Хотя бы в кино 4».
Получается, в этом году наиболее востребованными оказались мелодрамы и семейные драмы. Позже проанализируем ситуацию с боевиками и детективами, тоже будет интересно сделать выводы. В перспективе линейка жанров будет разрастаться, будут также востребованы и романтические комедии, и городские истории современного молодежного направления, и фолк-хоррор. Интерес к национальной сказке, мифологии также продолжает расти, и, возможно, совсем скоро, вслед за «Казахскими страшными сказками» Адильхана Ержанова мы увидим всплеск интереса к национальной мифологии, сказкам, эпосам и легендам.
- Вы также работаете с начинающими кинематографистами.
- Да, в этом году 30% нашего бюджета мы направим на оказание стопроцентной поддержки дебютного короткометражного кино.
- То есть с дебютантами менее рискованно работать, чем с частными студиями?
- Во-первых, дебютный проект, как правило, требует меньшего бюджета. Во-вторых, работа с новыми именами всегда очень интересна и продуктивна, и осуществляется она поэтапно. Мы готовы искать талантливых режиссеров и оказывать им поддержку, содействовать тому, чтобы их работы впоследствии были отмечены на международных кинофестивалях класса «А». В дальнейшем мы будем готовы работать с ними уже в производстве полного метра.
- Каким образом вы ищете молодые таланты?
- Через конкурсы, питчинги студии «Казахфильм». В них участвуют граждане Казахстана до 35 лет. Мы уже реализовали два проекта, сейчас они находятся в стадии постпродакшена (кстати, так совпало, что это тоже семейные истории). Сейчас обсуждаем с их авторами стратегию дальнейшего продвижения: надеемся, что эти работы попадут на международные кинофестивали.
- Как вы осуществляете международное продвижение своих проектов?
- «Казахфильм» старается быть представленным на всех кинорынках и кинофестивалях - в СНГ, Европе, Азии, Америке. В этом году мы выступили со стендом в Каннах, там же у нас был показ двух наших кинолент. В прошлом году мы были представлены в России, Гонконге, США. Мы выстраиваем партнерские связи по всему миру.
Кстати говоря, наш фильм «Эвакуация» (реж. Фархат Шарипов) получил большое количество призов на российских фестивалях. Нельзя не отметить наше тесное сотрудничество с российским Госфильмофондом, в рамках которого мы с 2022 года проводим оцифровку и реставрацию золотой коллекции «Казахфильма» и теперь показываем в кинотеатрах наши культовые киноленты в формате 4К и со звуком 5.1.
- Вы поддерживаете и анимационные проекты.
- Поддержка национальной анимации - это отдельное направление. В рамках госзадания мы реализуем проект «Казаханимация», создаем короткие анимационные ролики, с которыми участвуем в анимационных международных фестивалях. Сейчас у нас в работе проект, с которым мы планируем принять участие в киносмотре в Анси во Франции, надеемся там найти партнеров.
- Как вы думаете, анимационная история должна быть универсальной или аутентичной, то есть обладать этническим колоритом?
- Мне кажется, сама история должна быть универсальной, подчиненной общим законам драматургии. А вот визуальный язык должен быть аутентичным. Японская анимация привлекательна своей аутентичностью и универсальными ценностями. Как и «Одиссей» - это мифы Древней Греции, а «Храбрая сердцем» - кельтские мифы. И все они знамениты на весь мир. В Казахстане тоже нужно рассказывать национальные истории на языке, понятном людям в любом уголке планеты.
- Как «Нэчжа», например? В чем, кстати, успех фильма «Нэчжа», на ваш взгляд?
- В его масштабности. Это как раз отличный пример того, как можно экранизировать национальную легенду. Я еще не встречал голливудского анимационного фильма, сопоставимого с масштабом фильма «Нэчжа». Это настоящий блокбастер, от просмотра которого получаешь истинное эстетическое удовольствие.
- Как, по вашим ощущениям, сегодня в мире воспринимается казахстанское кино?
- Мы шаг за шагом движемся в сторону того, чтобы кино Казахстана становилось более узнаваемым в мире. И у нас уже есть имена, известные в международном киносообществе. Например, режиссер Адильхан Ержанов, которого прекрасно знают в индустрии. Это как раз наша цель - вырастить больше режиссеров уровня Адильхана Ержанова, для которых был бы открыт весь мир.
- Есть ли у вас действующие копродукционные проекты?
- У нас сейчас в стадии реализации один проект с Россией, рабочее название «Брусиловский». Это художественный фильм о жизни и творчестве одного из основоположников академического музыкального искусства Казахстана, народного артиста Казахской ССР - Евгения Григорьевича Брусиловского, композитора, дирижера, педагога и общественного деятеля. В данный момент ждем подписания межправительственного соглашения, после чего сразу приступаем к работе.
За основу истории мы взяли первые годы жизни Брусиловского в Казахстане, когда ему, молодому начинающему композитору, который впервые в жизни оказался в Казахстане, доверили колоссальную работу - постановку оперы по мотивам народной легенды «Кыз Жибек». Это с одной стороны, проявление глубокого доверия, а с другой - огромная ответственность, сопряженная в те годы с риском для жизни. Что из этого получилось, мы знаем - уже больше 90 лет опера «Кыз Жибек» не сходит со сцены нашего оперного театра и до сих пор пользуется большой популярностью не только у нас, но и во всём мире.
Также мы реализуем копродукционный проект с организацией ТЮРКСОЙ - фильм «Молла Насреддин». Его съемки проходили в Турции, Азербайджане, Кыргызстане, Узбекистане, Туркменистане, Таджикистане. Последний этап съемочного периода пройдет в Казахстане.
- В июле в Казахстане прошли съемки фильма «Доспехи бога» с Джеки Чаном. Расскажите об этом знаковом событии.
- Этот вопрос следует задать компании Salem Entertainment - производителю киноленты, а мы, как и вы, узнали об этой прекрасной новости из СМИ. Это подтверждает мой тезис о том, что в Казахстане успешно функционируют частные продакшены, и это очень здорово. Хотя добавлю, что Джеки Чан приезжал к нам на «Казахфильм» - брал в аренду технику для съемок этой картины.
- На какую поддержку могут рассчитывать молодые кинематографисты Казахстана, помимо вашей и налоговых льгот?
- На поддержку в сфере кинообразования. Во многих казахстанских вузах теперь можно обучиться различным киноспециальностям. Лекции ребятам читают видные представители казахстанской киноиндустрии. Недавно узнал из новостей, что в одном из вузов цикл лекций прочтет режиссер-документалист Кана Бейсекеев, автор знаменитого подкаста «Замандас». То есть молодые ребята еще на этапе обучения получают возможность «примерить» профессию на себя, понять, в верном ли направлении движутся. Помимо «Казахфильма», поддержку дебютантам оказывают и частные киностудии, которые также наблюдают за работами молодых авторов и выходят на связь с наиболее интересными для них.
- Как развивается фестивальное движение Казахстана сегодня?
- У нас проходят два крупных кинофестиваля. Первый - «Байконур» - традиционно проходит осенью в Алматы. Есть фестиваль «Евразия», который, к сожалению, в последний раз проводился в 2024 году, причем полностью на частные деньги. Когда мы рассказываем об этом коллегам в других странах, все удивляются, потому что даже такие крупные киносмотры, как Каннский, Берлинский и т.д., проводятся при государственной поддержке. В силу ряда причин мы были вынуждены затянуть пояса и повременить с его проведением, потому что пока находимся в стадии решения стратегически более важных для киноотрасли задач. Но мы не бросаем это мероприятие и уверены, что рано или поздно возродим киносмотр. Отметим, что фестиваль «Евразия» находится в списке 50 аккредитованных фестивалей, наравне с Венецианским, Каннским, Берлинским. То есть мы рано или поздно обязательно его вернем.
- Оцените степень взаимодействия Казахстана с Россией в сфере кинематографа. На прошедшем летом III Казахстанско-Российском медиафоруме в Санкт-Петербурге вице-министр культуры и информации Казахстана Канат Искаков заявил о намерении увеличить долю казахстанских фильмов в российском прокате. Что нужно сделать для того, чтобы российский зритель увидел казахстанское кино?
- Думаю, многое зависит от дистрибьютора. У нас есть дистрибьютор, который активно работает на российском кинорынке. К нам в Казахстан приезжает много российских кинолент: фильмы российского производства находятся в тройке лидеров проката, наряду с казахстанскими и голливудскими.
Что касается расширения проката и договоренностей ведомств наших стран, пока не могу комментировать это заявление - нужно видеть документ. В том межправительственном соглашении, которое мы ждем для производства фильма с российскими партнерами, предполагается, что если картина - совместного производства, то и прокатываться она будет равнозначно в кинотеатрах обеих стран-производителей. В любом случае мы, как государственная организация, действуем в соответствии с поручениями правительства нашей страны.Кто: Айдар Омаров