Обзор кассовых сборов в США за уик-энд 13 - 16 февраля, 2026: "Грозовой перевал" приносит девятую кряду победу студии Warner Bros.
Сочетание официального и неофициального праздников служит весомым фактором для постановки на середину февраля достаточно амбициозных премьер. Год назад на экраны вышел блокбастер по комиксам «Капитан Америка: Новый мир», компанию которому составили третья часть «Приключений Паддингтона» и китайский мегахит «Нэчжа побеждает Царя драконов».
Сейчас киностудии и независимые дистрибьюторы заявили пять премьер широкого проката, вот только кассовый потенциал их был существенно слабее. Суммарные сборы всех дебютантов оказались существенно меньше, чем у одного кинокомикса. Всего же за четыре дня с пятницы по понедельник кинотеатры США и Канады заработали около $120 млн против $155 млн в прошлом году.
Девятую подряд победу не выпускавшей с конца сентября фильмы в кинопрокат студии Warner Bros принёс «Грозовой перевал». Опубликованный в 1847 году единственный роман Эмили Бронте экранизировался в кино и на телевидении больше тридцати раз. Считающаяся классикой мировой литературы книга послужила также основой для многочисленных театральных пьес, опер, мюзиклов и радиопостановок.
Новая экранизация была объявлена в июле 2024 года. Сценаристом и режиссёром романтической драмы выступила получившая массу похвалы, номинаций и наград за две свои предыдущие работы «Девушка, подающая надежды» и «Солтберн» Эмиральд Феннел. На главные роли были утверждены Марго Робби и Джейкоб Элорди, причём популярная актриса стала также продюсером. Проект вызвал огромный ажиотаж в Голливуде, интерес проявляли практически все ведущие игроки, но 150 миллионов долларов от онлайн-кинотеатра Netflix сразу положили конец аукциону. Вот только режиссёр и продюсеры решили по-другому, предпочтя почти вдвое меньшее 80-миллионное предложение от студии Warner Bros. Ключевым фактором стала гарантия полноценного широкого проката и глобального релиза по всей планете. Такое решение в нынешние времена заслуживает максимального уважения.
При этом даже 80 миллионов долларов многим казались достаточно рискованной инвестицией. Экранизации подобной классики XIX века с более или менее солидными результатами можно пересчитать на пальцах одной руки. Тридцать лет назад $134,8 млн заработала драма «Разум и чувства» по роману Джейн Остин, а в 2005 году $128,6 млн собрала снятая по другому её произведению драма «Гордость и предубеждение». Гарантий успеха не было никаких, однако амбициозный проект с самого начала заинтриговал любителей кино. С учётом послужного списка режиссёра все понимали, что их ждёт нестандартная экранизация с популярными актрисой и актёром в главных ролях. Опросы потенциальной аудитории стабильно показывали высокий уровень интереса со стороны прежде всего публики женского пола. Предстартовые прогнозы давали 40-45 миллионов долларов за стандартный уик-энд и до 50-55 миллионов за праздничный четырёхдневный. Предварительные продажи в районе 14 миллионов долларов полностью подтверждали такие амбиции. С оглядкой на это $32,8 млн в 3682 кинотеатрах за три дня и $37,5 млн за четыре разочаровали многих в киноиндустрии. Разочаровали, впрочем, только отчасти. Повторимся, что для исторической драмы по классике мировой литературы такие сборы тоже являются более чем солидным результатом. Мировая дебютная касса с учётом понедельника составила $88,5 млн при 80-миллионной стоимости проекта и ещё 85 миллионах на подготовку релиза и его рекламную поддержку.
Американская пресса по-прежнему говорит об успешном начале кинопроката. Что касается некоторого недобора, высказывается мнение, что фильм оказался посередине между двумя крайностями. С одной стороны, он получился слишком нестандартным и авторским для массового зрителя, с другой – не вполне оправдал ожидания хипстерской, богемной и артхаусной аудитории. Добавим сюда то, что экранизация получилась скорее по мотивам, и это тоже устроило далеко не всех.
На сеансах явно преобладали зрительницы женского пола (76 на 24%). 54% из них пришли в компании одной или более подруг. 73% были старше 25 лет, но только 21% старше 45 лет. «Грозовой перевал» получил не слишком высокую оценку ‘B’ по опросам CinemaScore, 51% готовы рекомендовать кино своим друзьям и родственникам, причём женской аудитории фильм явно понравился больше, чем мужской (54 и 39% готовы рекомендовать). 68% принадлежали к европеоидной или кавказской расе, 17% являлись латиноамериканцами, 6% афроамериканцами и 5% выходцами из Азии. Премиальные форматы дали 31% выручки, по посещаемости выделялись Восток, Юг и так называемые Горные штаты, лучшим стал кинотеатр сети AMC в Нью-Йорке на площади Lincoln Square.
Если «Грозовой перевал» несколько недобрал по сравнению с прогнозами, существенно превзошёл их мультфильм «GOAT: Мечтай по-крупному». При консервативных ожиданиях в пределах 20-25 миллионов долларов и оптимистичных в районе 30 миллионов лента студии Sony Pictures Animation взяла на старте $27,2 млн в 3863 кинотеатрах за три дня и $35,12 млн за четыре. Проигрыш лидеру составил всего лишь $2,38 млн, причём в воскресенье и в понедельник впереди был уже продюсерский проект звезды NBA Стефена Карри. Превзойдены попутной результаты мультфильмов «Элементарно» ($34,91 млн за первые четыре дня в 2023 году) и «Гарфилд» той же Sony Animation ($31,26 млн в длинные майские выходные 2024 года). Мировые сборы составили $50,7 млн при бюджете 80-90 миллионов долларов.
Ключевыми факторами успеха стали здесь отсутствие премьер на семейную аудиторию с конца декабря и хорошие отзывы зрителей. Не надо быть шедевром, когда зритель соскучился по зрелищу, достаточно просто обычного добротного кино. «GOAT» получил отличную оценку ‘A’ по опросам CinemaScore, а также 5 баллов из 5 по опросам PostTrak от родителей и детей. Последние расщедрились на 96% положительных оценок, 76% зрителей готовы рекомендовать мультфильм своим друзьям и родственникам. 25% пришедших были возрастом от 13 до 17 лет, 24% от 18 до 24 лет и 24% от 25 до 34 лет при примерно равном соотношении обоих полов. Максимально широкая аудитория по расовому признаку: 31% европеоидной или кавказской расы, 27% латиноамериканцы, 26% афроамериканцы и 7% выходцы из Азии. 8% дали кинозалы премиального формата на больших экранах, 13% получено в 3D. Лучше всего обстоят дела на Среднем Западе, в Горных штатах и на Юге США, наибольшую выручку имеет кинотеатр сети Regal в городе Сан-Франциско.
$14,25 млн в 3161 кинотеатре за трёхдневный уик-энд и $16,02 млн за четырёхдневный собрал криминальный триллер нуар «Ограбление в Лос-Анджелесе». Результат в рамках ожиданий и даже можно сказать на верхней их планке. Примерно так же начинал прокат в январе прошлого года другой криминальный триллер «Охота на воров 2: Пантера» ($15,02 млн за стандартные выходные и $16,06 млн за четыре дня).
Будь это релиз любой из киностудий Голливуда, при 90-миллионном бюджете можно было бы смело говорить о провале. Вот в только в очередной раз отметим, что к проектам ведущих стриминговых платформ несколько другие подходы. Количество просмотров онлайн может играть значительно более важную роль, чем кассовые сборы. Существенен даже просто сам фактор насыщения платформы тем или иным оригинальным контентом. При этом режиссёр Барт Лэйтон и исполнители главных ролей максимально рады самому по себе полноценному релизу широкого проката, которого вполне могло бы и не быть.
Отзывы критиков у «Ограбления в Лос-Анджелесе» весьма хороши (86% положительных рецензий), не столь убедительно выглядит оценка ‘B’ по опросам CinemaScore. 59% зрителей готовы рекомендовать кино своим друзьям и родственникам, причём зрителям старше 45 лет фильм понравился намного больше молодёжи (готовы рекомендовать 74% против только 33%). Преобладает в залах публика мужского пола (59 на 41%), 43% старше 45 лет.
После Супербоула в предыдущее воскресенье минимальными оказались падения сборов у фильмов на местах с четвёртого по шестое. Особенно отличился отделавшийся чисто символическим 2-процентным уроном триллер «На помощь!». В третий уик-энд кинолента Сэма Рэйми записала на свой счёт $8,89 млн за три дня и $10,15 млн за четыре. Всего за восемнадцать дней получено $49,08 млн, прогноз на итоговый результат можно смело повысить как минимум до 65-70 миллионов долларов.
9% дебютной кассы потеряла заработавшая $6,37 млн за три дня и $7,28 млн за четыре романтическая комедия «Холостяк в Италии». $17,81 млн после одиннадцати дней при всего-навсего 4-миллионном бюджете уже гарантируют солидную прибыль создателям. Двенадцатый уик-энд кинопроката принёс $3,81 млн при 5-процентном спаде за три дня и $5,02 млн за четыре мультфильму «Зверополис 2». С общей кассой $420,63 млн до итогового результата экранизации видеоигры «Minecraft в кино» остаётся всего-навсего $3,4 млн.
$3,64 млн в 1610 кинотеатрах за трёхдневный уик-энд и $4,14 млн за праздничный четырёхдневный оприходовала фантастическая комедия «Удачи, веселья, не сдохни». Максимально довольный скромный дистрибьютор Briarcliff Entertainment заявил о лучшем результате более чем за три года для релизов не более чем в 1700 кинотеатрах. Лучший это старт и для его проектов впереди боевиков Лиама Нисона «Охота на воров» ($3,61 млн в 2020 году) и «Игра теней» ($3,5 млн в 2023 году). Такие вот успехи для рынка и выживания малых дистрибьюторских компаний тоже важны. Мировая премьера новой работы когда-то снимавшего блокбастеры режиссёра Гора Вербински состоялась в сентябре прошлого года на кинофестивале Fantastic Fest в городе Остин, штат Техас. Критикам нестандартное кино понравилось (85% положительных рецензий), более сдержанная реакция простой публики (оценка ‘B’ по опросам CinemaScore). Другие опросы PostTrak дают зато 85% положительных оценок, 63% зрителей готовы рекомендовать. 20-миллионный производственный бюджет финансировала немецкая компания Constantin Film, международные права распроданы многочисленным локальным дистрибьюторам.
На 1% умудрился даже прибавить собравший в девятый уик-энд $3,51 млн за три дня и $4,15 млн за четыре третий «Аватар». Блокбастер Джеймса Кэмерона накопил на американских экранах $396,92 млн. Сенсационный фантастический хоррор «Железное лёгкое» стал девятым ($3,41 млн при 50-процентном спаде в третий уик-энд за три дня и $4,01 млн за четыре). 3-миллионный любительский проект видеоблогера YouTube Маркиплайера имеет $38,11 млн после восемнадцати дней.
Последняя вакансия в десятке сильнейших досталась «Дракуле» Люка Бессона ($2,94 млн при 33-процентном падении сборов во второй уик-энд за три дня и $3,4 млн за четыре). Полученные за одиннадцать дней $9,4 млн новый рекорд для релизов дистрибьюторской компании Vertical Entertainment, причём с огромным отрывом. После скромного старта 35% дебютной кассы потеряла третья и заключительная часть «Незнакомцев» Ренни Харлина: $2,27 млн во второй уик-энд за три дня и $2,53 млн за четыре, всего $7,21 млн за одиннадцать дней.
Заслуживают внимания также результаты ещё двух премьер. $1,26 млн в 365 кинотеатрах за три дня и $1,46 млн за четыре добыла канадская псевдодокументальная лента «Nirvanna The Band The Show The Movie». Основой для фантастической комедии послужили веб-сериал 2007-2009 годов и его телевизионный сиквел 2017-2018 годов. $966 тыс. в 1041 кинотеатре за трёхдневный уик-энд и $1,07 млн за четырёхдневный взял на старте комедийный ужастик «Зараза».
